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경상북도 고령군 성산면에 있는 조선전기 상감청자와 인화분청사기를 굽던 가마터. # 내용 1963년 사적으로 지정되었다. 지정면적 5,570㎡. 14세기 말부터 15세기에 걸친 상감청자(象嵌靑磁)와 인화분청사기(印花粉靑沙器)의 요지이다. 고려 말부터 조선 전기의 가마자리가 5, 6개 있는데, 그 중 퇴화된 상감청자요지는 14세기 말에서 15세기 초의 것이며, 분청사기가마는 15세기의 것이다. 대접과 접시편(片)이 대부분으로, 기벽은 두껍고 굽은 투박하며 모래받침으로 구웠다. 문양은 대부분 인화(印花)·상감(象嵌)기법으로 소략하 ...

나무로 창호, 목기, 목가구 등을 제작하던 장인. # 개설 나무를 다루는 장인을 목수라고도 하는데 목수에는 대목장(大木匠)과 소목장(小木匠)이 있다. 대목장은 궁궐·사찰·주택 등 건축물의 가구(架構)를 짜는 공정을 담당하였고, 소목장은 건축의 구조물이 아닌 창호(窓戶: 창과 문), 조정(藻井: 소란 반자), 벽장, 실내에 비치되는 목조(木造) 가구나 목조 기물 등을 담당하였다. # 연원 및 변천 우리나라에는 나무가 많아 일찍부터 목기를 사용하였으나 소목장이라는 용어는 고려시대의 기록에서야 비로소 볼 수 있다. 『고려사(高麗 ...

무형문화재로 지정하여 국가 및 지방자치단체의 보호를 받고 있는 소목(小木) 제작 기능 혹은 그러한 기능을 보유한 장인. # 개설 소목장(小木匠)이 담당하는 분야는 가옥의 창과 문을 짜는 일에서부터 실내의 가구, 기물을 만드는 일까지 매우 광범위하다. 국가에서는 1975년부터 소목장을 국가무형문화재(현, 국가무형유산)로 지정하여 그 기능을 보존 및 전승하고 있다. # 연원 및 변천 소목장은 목가구의 제작과 건축상의 소목 일을 포함하고 있다. 조선 초기까지 소목장들은 주로 왕실과 상류 계층의 수요로 목가구 등을 제작하였으나, ...

식기를 받치는 작은 규모의 상. # 내용 식기를 올려 두었던 가구로 조선시대 이전에는 조(俎), 조궤(俎机) 혹은 반(盤)이라는 이름이 전해지고 있다. 조선시대에는 안(案), 상(床), 탁(卓), 반(盤), 소반(小盤) 등의 명칭을 찾을 수 있으며, 또 반을 판(板)으로 지칭하기도 하는 등 다양한 이름이 있었다. 그 중 '반'과 '상'이라는 명칭이 널리 쓰였고, 이후 치수와 상관없이 '소반'이라는 명칭으로 굳어지게 되었다. 형태는 평평한 반면(盤面)의 통판 널과 여기에 연결되는 다리로 이루어진다. 반(盤) 아래에는 여러 가 ...

음식을 운반하는 작은 규모의 상들을 만드는 일 및 그 일을 하는 장인. 나주반장. # 내용 1992년 중요무형문화재(현, 중요무형유산)로 지정되었다. 우리 나라 주거방식은 일찍부터 온돌방을 위주로 하는 좌식생활(坐式生活)이기 때문에 그에 적합한 가재기물들이 발달하였다. 음식을 운반하기에 편리하도록 고안된 소반이 발달하게 된 요인도 우리 주택의 공간구조와 밀접한 관련이 있다. 즉, 음식을 조리하는 부엌과 방이 멀기 때문에 자연히 음식을 나르는 작은 규모의 상이 필요하였던 것이다. 또한, 조선왕조가 이념으로 삼았던 유교의 가르 ...

강원특별자치도 속초시 신흥사에 전하는 조선시대 금고. # 개설 속초 신흥사 보제루 내에 보관되어 있으며, 금고의 측면에 음각으로 명문이 새겨져 있다. 1788년(정조 12)에 제작되었고 2011년 8월 12일에 강원도 유형문화재(현, 유형문화유산)로 지정되었다. # 내용 및 특징 금고의 앞면에는 3개의 융기선으로 동심원을 그려 공간을 구획하였다. 중심에는 당좌가 있고 그 밖에 특별한 장식은 없다. 뒷면은 뚫려 있으며, 안쪽에는 '신(神)'자의 글자가 있다. 이는 신흥사의 의미를 담아 후에 추가된 것으로 보인다. 전체적으로 ...

강원특별자치도 속초시 신흥사에 전하는 조선시대 동종. # 개설 속초 신흥사 보제루에 걸려 있는 동종으로 1788년(정조 12)에 제작되었다. 2011년 8월 12일에 강원도 유형문화재(현, 유형문화유산)로 지정되었다. # 내용 종뉴(鍾鈕)는 두 마리 용이 서로 머리를 반대로 향하고 몸통으로 고리를 형성한 모습이며, 몸체에 비해 다소 작게 만들어졌다. 천판과 몸체의 연결 부분에는 굵은 융기선을 돌려 경계를 이루었다. 종의 몸체 중간에는 4조의 굵은 융기선을 돌려 횡대를 형성하였으며, 공간을 상하로 구분하였다. 상단에는 보살 ...

솜씨는 손을 써서 물건을 만드는 재주이다. 단순히 신체적 행위에 그치지 않고 일을 처리하는 능력까지 포괄한다. 기술·기량과 같은 뜻으로 쓰여 숙련된 상태의 역량을 가리키기도 한다. 솜씨는 의식주 전반에서 매우 중요하다. 회화·조각·건축 및 일상생활의 도구와 기물들, 바느질과 음식치레까지 모두 솜씨에 속한다. 그런데 개화기 이후 기계 기술이 발달하자 장인들은 자신들의 기술을 물려주지 않았다. 현재 많은 전업적 솜씨는 단절되고 일부만 명맥을 이어가고 있다. 기계 기술 속에서도 손의 가공 능력이 가진 미묘함은 외면할 수 없을 것이다.

전라남도 순천시 송광면 신평리 송광사에 있는 고려시대의 금강저. # 내용 길이 28㎝. 1972년 전라남도 유형문화재(현, 유형문화유산)로 지정되었다. 원래 금강저는 제석(帝釋)이 가지고 있던 전광(電光 : 번개)에 붙여졌던 이름이었으나, 불교로 수용되면서 모든 장애물을 극복할 수 있다는 뜻으로 여러 신이나 역사(力士)들이 지니는 무기를 가리키게 되었다. 또한 밀교의식에서는 금강령(金剛鈴)과 한짝이 되어 마음의 번뇌를 없애주는 상징적인 의미로 수용되어 수법(修法)의 도구로서 사용되었다. 송광사에 있는 금강저는 현재 보존상태 ...

전북특별자치도 완주군 소양면 대흥리송광사 대웅전에 있는 조선 후기의 동종. # 내용 1716년(숙종 42) 제작. 총 높이 103.5cm, 종신 높이 83cm, 종 입지름 72.5cm. 1992년 전라북도(현, 전북특별자치도) 유형문화재(현, 유형문화유산)로 지정되었다. 종정(鐘頂)상의 용통(甬筒)에는 두 마리의 거북이 일렬로 정상을 향해 기어오르는 형태로 양주되어 있다. 용뉴의 단룡(單龍)은 한쪽 발에 여의주를 움켜쥐고 다른 한쪽 발은 종정을 딛고 있다. 종정의 천판(天板)은 편평한 편이고, 상대와 접하는 계선상(界 ...

전라남도 순천시 송광면 송광사에 있는 조선후기 기와를 굽던 가마터. # 내용 1977년 전라남도 기념물로 지정되었다. 송광사 화엄전 남쪽 약 350m 산기슭에 있다. 이 기와가마터는 임진왜란과 병자호란 이후 송광사가 당시 사찰의 규모를 재정비하면서 사찰건축에 직접 사용하기 위해 축조한 것으로 추정하고 있다. 보통 조선시대 기와가마가 짧고 둥근데 비해 이 가마는 대형이며 매우 큰 구조를 보이고 있다. 가마는 아궁이와 봉통부, 몸체부[燔造室] 등 세 부분으로 나눠지는데, 특히 이 가마는 봉통부가 매우 큰 것이 특징이다. ...

중국 송대의 범종. # 내용 높이 250cm. 1982년 인천광역시 유형문화재(현, 유형문화유산)로 지정되었다. 인천광역시립박물관 소장. 종신에 비해 지나치게 크게 묘사된 쌍룡의 용뉴(龍鈕)는 조금 투박하게 처리되었고, 불룩히 솟아오른 천판(天板)은 위로부터 3단으로 나누어 중단에 팔괘문(八卦文)과 하단에는 화려하게 부조된 연판문대(蓮瓣文帶)를 장식하였다. 이 연판문대의 바로 밑으로 또 하나의 구획을 두어 마치 연뢰(蓮蕾)처럼 장식된 연봉오리를 간격을 두며 8개소에 장식한 점이 독특하다. 한편 종신은 그 중단을 여러 줄의 ...

해방 이후 1979년 중요무형문화재(현, 국가무형유산) 「끊음장」 전승자로 지정된 기능보유자. 나전칠기명인. # 생애 및 활동사항 경상남도 사천 출생. 1917년 통영보통학교를 졸업한 후 나전칠기계의 명인 박정수의 문하생으로 입문하여 끊음질 · 줄음질 · 옻칠 등 나전칠기의 기초를 배우면서 통영공업전수소를 1년 수료하였다. 1920년 일본 다카오카시(高岡市) 소재 조선나전사(朝鮮螺鈿社)에 초빙되어 가는 전성규(全成圭)를 따라 도일하여 1928년까지 일본 칠기인들과 함께 일하며 견문을 넓혔다. 1928년 귀국하여 서울의 ...

수막새는 목조건축 지붕의 기왓골 끝에 사용되었던 기와이다. 삼국의 수막새는 연꽃무늬와 도깨비얼굴(귀면)무늬를 많이 제작하였다. 백제의 수막새는 ‘卍’자나 무늬 없는 수막새도 있다. 신라 수막새 중에 사람얼굴무늬가 새겨진 것이 하나 발견됐다. 고려 후기에는 원형돌기문이 주류를 이룬다. 조선 시대에 이르면 수막새의 형태에 큰 변화가 있다. 이전까지 수막새는 막새 부분과 수키와 부분의 접합각이 90°였다. 이 시기의 수막새는 접합각이 90°가 넘는 것이 많다. 수막새는 터만 남은 건물의 창건·중창 연도를 추정하는 자료로 활용된다.

목조건축의 지붕을 덮는 반원통형의 기와. # 내용 때로는 원와(圓瓦) · 부와(父瓦) · 남와(男瓦) · 웅와(雄瓦)라고 부른다. 흙으로 구워 만든 작은 원통을 세로로 2등분한 것으로 두 암키와 사이에 생기는 틈새 위에 엎어놓아 기왓등을 형성한다. 형태에 따라 하단부의 지름이 상단부의 지름보다 좁게 제작된 토시모양의 무단식(無段式)과, 하단부에 수키와를 서로 연접하기 위한 언강이라고 불리는 턱을 만들어 물림자리인 미구가 내밀고 있는 유단식(有段式)의 두 종류로 구분된다. 대체로 무단식은 삼국시대 ...

전라남도 순천시 승주읍 선암사의 종루에 걸려 있는 조선시대의 종. # 개설 2008년 보물로 지정되었다. 기록된 명문에 의하여 이 종은 조계산(曹溪山) 선암사 대종(大鐘)으로, 1700년(숙종 26)에 800근의 중량을 들여 개주(改鑄)한 것임을 알 수 있다. 이 종의 제작자인 김수원(金守元)과 김성원(金成元)은 실상사종(實相寺鐘, 1694년)을 제작하였던 편수 김상립(金尙立)의 아들이다. 특히 김성원은 이 종뿐 아니라 옥천사종(玉泉寺鐘, 1708년), 만수사종(萬壽寺鐘, 1710년), 범어사종(梵魚寺鐘, 1728년) 등 많은 ...

전라남도 순천시 승주읍 선암사 대각암에서 사용하던 조선시대 동종. # 개설 2008년 보물로 지정되었다. 종신에 당좌 없이 위패형의 방형을 구획하여 “王妃殿下 壽齊年, 主上殿下 壽萬歲, 世子邸下 壽千秋(왕비전하 수제년 주상전하 수만세 세자저하 수천추)”라 새기고, 좌우에는 “全南道寶城郡地天鳳山大原寺浮屠庵中鍾二百斤順治十四年丁酉五月日鑄造匠金龍出張士詳(전남도보성군지천봉산대원사부도암중종이백근순치십사년정유오월일주조장김용출장사상)”이라는 명문을 새겼다. 이를 통해 1657년(효종 8)에 전라남도 보성 대원사 부도암에서 주종장 김용출과 장사 ...

전라남도 순천시 승주읍 죽학리에 있는 선암사 삼층석탑에서 발견된 유물. # 내용 1988년 보물로 지정되었다. 순천 선암사 동서 삼층석탑(보물, 1963년 지정)의 1층 탑신의 하부에 있는 사리공에서 청자 항아리와 분청사기 항아리가 발견되었다. 이 중 분청사기 항아리 속에 비단으로 싼 금동사리탑이 봉안되어 있었다. ① 청자 삼이소호(靑磁三耳小壺): 꼭지가 달린 뚜껑이 있는 청자 항아리(고려, 11세기). 높이 5㎝, 입지름 4.1㎝, 밑지름 5.6㎝. 어깨가 벌어져 있고 몸체 상부가 풍만한 형태로 어깨의 세 곳에 각이 지고 ...

전라남도 순천시 송광면 송광사에 있는 고려시대의 금동 요령. # 내용 1963년 보물로 지정되었다. 높이 20.6㎝. 몸체와 긴 손잡이로 이루어져 있는 이 요령의 몸체는 사각형으로서, 각 면이 팽창되어 거의 원형(圓形)에 가까운 형태를 하고 있다. 어깨 부분부터는 유려한 곡선을 이루어 반구형(半球形)이 되었고, 밑면은 자칫 단조로워지기 쉬운 구연부 네 곳에 반원형을 설치하여 변화를 주었다. 몸체 상부 중앙에는 마디가 하나 있는 긴 손잡이가 있는데, 손잡이와 몸체가 만나는 접속부에 후보(後補)한 흔적이 남아 있다. 몸체의 네 ...

고려시대의 반자. # 내용 1213년(강종 2) 주조. 지름 38.5cm, 옆너비 9.5cm. 일본 동경국립박물관 소장. 이 반자는 13세기의 주금장(鑄金匠)이었던 한중서(韓仲敍)라는 장인이 만든 작품이다. 한중서는 이 작품 외에도 내소사종(來蘇寺鐘, 1222년)·신룡사종(新龍寺鐘, 1238년, 부산시립박물관 소장)·복천사반자(福泉寺飯子, 1238년)·진주 옥천사임자명반자(玉泉寺壬子銘飯子, 1252년) 등의 범종과 반자를 제작하였던 당시로서도 매우 뛰어난 기량을 지녔던 장인이었음이 확인된다. 반자의 전체적인 외형은 원반형 ...